18年前一生有你，18年后一生有过你丨汪海林对话卢庚戌
■ 本期轮值毒叔 ■
■冷面笑酱·汪海林■
以下为采访节选，完整内容请点击视频观看
2001年的每条大街小巷，每个人的嘴里都会不由自主的哼唱：多少人曾爱慕你年轻时的容颜，可知谁愿承受岁月无情的变迁。18年过去了，能不带调的读出这两句话，依然困难，那个旋律好像从来不曾被人忘记，就像那年夏天我们每天惦记的那个他/她，现在想来脸庞依然清晰。
电影《一生有你》是讲述一段被我们称为青春的日子，无论现在的你是怀念还是珍惜，亦或是正在经历，青春里总是有数不清的故事。
一
为一个姑娘，写一首歌
汪海林:欢迎来到《四味毒叔》，我们的老朋友卢庚戌。卢庚戌的身份现在比较特殊，之前我们知道是著名的音乐人，创作人也是歌手。这两年开始做电影导演了。
卢庚戌:开始做好几年了。
汪海林:好几年了，第一部片子是《怒放之青春再见》，那片子也是写你自己的一个年轻经历。
卢庚戌:因为我本身不是一个职业的导演，应该说我主业还是音乐人，所以我只能拍我自己的，熟悉的，经历的一个题材。我拍电影的初衷也是表达一下，我一些想表达的东西，其实我最开始创作音乐也是有感而发，为了追女生嘛，追女生之后就有情感波折，就想写一首歌。现在到40岁以后，就想把自己过去的生活拿出来，表达一下自己对生活的感悟。
汪海林:那现在这部电影的名字叫《一生有你》，这是你歌曲里的成名作。当时这个歌是大街小巷都在唱，非常流行，九几年？
卢庚戌:2001年推出来的，在2003年开始有点流行的味道，后来就成经典了。
汪海林:创作这个歌的时候，背后有什么故事？你说是为一个女生写的？
卢庚戌:这个确实是我自己的真实故事，确实是为一个女孩写的，她应该是我清华大学的一个师妹吧。因为那个时候我做校园歌手，还没开始写歌，就跟高晓松混在一起，我就约她来一起玩，后来发现像高晓松、沈庆，他们写的歌特别受女生喜欢。我在想他们怎么能写？然后我也特别想写一首歌送给我喜欢的女孩，但我那时特别的，怎么说呢？刚开始不太会写，怎么也写不出来。后来，我就问郁冬，郁冬也写得挺好，我说怎么能够写一首歌呢？送给女孩儿。他说你人生太顺利了，你缺少刺激，缺少打击。他说你要不退学吧。我说退学成本太大，这学校也不太容易考。我也没高晓松那么牛逼，那我说不退学，他说那你就失恋吧。然后跟这女孩相处了一段时间，我就失恋了，正好是毕业的时候。
汪海林:你故意制造的失恋？
汪海林:不是故意失恋，简单的说就是不成熟，你想想一个优秀的女生，在清华大学7:1的比例，那是一堆狼围着，她们就会强烈的比较。没有优势嘛。自己也不成熟。失恋了，失恋了就很痛苦，后来我就翻她给我写的一些信，那个时候感受到很多不一样的东西，其实就明白怎样去写歌了。你要找抓住一些特别，尤其校园民谣，你要抓住一些特别有感触的细节点去描述，这东西怎么说？肯定一说你就懂。比如说高晓松写的什么，谁把你的长发盘起，谁给你做了嫁衣，就有感觉。这种东西。
汪海林:都要具象。
卢庚戌:很具象的东西，我就知道怎么去写。我那时候再看到叶芝那首诗《当你老了》的时候，我就觉得多少人爱慕你青春，只有我爱你苍老的容颜。一想，这可能就是女生喜欢的谎言，写了《一生有你》。写完之后，又觉得不够完善，《一生有你》第一句是我的真事，就是因为梦见你离开，我从哭泣中醒来。我真的是梦见她离开，哭醒了，就把这句写出来，这就是这首歌一个，诞生了一个真实的经历。
汪海林:还是挺有意思。
二
用1个月学会吉他，用27天学会写剧本
汪海林:那这个歌的创作跟电影的创作那肯定不一样了，其实你音乐的创作对你来说已经是跨界了，再从音乐再跨到电影这块，你经历了什么东西呢？就是中间的困难。
卢庚戌:我觉得困难都特别多，开始也不知道怎么做电影，然后我就买了一本书叫《怎样拍电影》，我一看拍电影要先学会写剧本，然后要懂摄影、美术，我开始学、看，然后就买了一本书，不对，《27天写一个剧本》，我就开始看，写，然后就学，这么写剧本。我开始学吉他的时候买了一本书叫《一个月学会弹吉他》，我说这写的真是，27天就能学会编剧，我就开始学了。
汪海林:对，所以我要说一下，就是有一段时间我们编剧的活动，老看见卢庚戌在里面，我就觉得这哥们怎么在这儿呢？就是出现在我们编剧的业务讨论什么的。
卢庚戌:在学习，说句实话我就学了几年，虽然是自学的，也学了好几年，发现越学越觉得欠缺的太多，就到你们编剧帮里去混一混，一个是再学点东西，另外一个也看看找个朋友帮我写写剧本。
汪海林:你中间还一度跟我聊来着，咱俩要合作拍个戏。
卢庚戌:那不是《一生有你》这一部。
汪海林:吓我一跳。
卢庚戌:是下一部，但没想到这一部，我当时以为差不多能上映了，但发现后来又修改了很多。
汪海林:对，所以我们《四味毒叔》的女编导跟我说，跟卢庚戌老师谈一下，他新拍的片子《一生有你》，吓得我一身冷汗，这不是他约我写的那个剧本？我还没写呢，他就拍完了。咱们是下一部。
卢庚戌:下一部下一部。
汪海林:我想起一个八卦的事，就是你之前那个片子是《怒放之青春再见》，你请宋方金给你改剧本来着是吧？
卢庚戌:没有，就是《一生有你》，请他改剧本，当时要拍的时候就说你帮我改一改，他说行，没问题，然后让帮我客串个戏，我说行。我帮他拍一场戏，人家大编剧帮我把剧本改了，我赚了。拍完之后，好像叫《新围城》，拍了一上午，我扮演一个过气歌手，他说你本色出演挺好。拍完之后过了两天，我说方金剧本帮我改了吗？他说对了，我看了你剧本，改不了，特别好，不用改。
汪海林:成了著名的段子，就是我记得说当时说他把剧本发给你，说他改了，我记得有一次你跟我说，你说他把剧本改了，我拿回来一看，你是不是发错了？怎么跟我发给你的一样？他说改了，好像改了一个词吧好像。
卢庚戌:基本没改。
汪海林:后来我真的私下问了宋方金，我说：“听说你忽悠人家卢庚戌，说帮人改剧本没给人改”宋方金说我真不是忽悠他，海林我跟你说，那个剧本真的很好，我说为什么？真的吗？他说真的是，他说我是打算给他改来着，但是一看说这剧本我确实没法改。
三
一生有你变成一生有过你
卢庚戌:是这样，其实电影《一生有你》有很多的不足，我发现第一部拍成这样，我成长了一小段，拍完《一生有你》我成长了一大段。这个东西就像做一个歌手一样，你创作开始的时候你会达到一个程度，后来你会越来越高。我觉得这东西就是这个样子，可能这个拍完了，也有很多人看过，那肯定有一部分是很喜欢这个调调的，因为本身也不是一个商业片。可能方金喜欢这种调调，他好像是一个比较细腻的人。
汪海林:那你对《一生有你》 这首歌情感的理解，到今天这个电影对情感的理解，你有没有一个变化？将近20年过去了。
卢庚戌:我觉得当年写这歌的时候，就是想感动一个女生，就说多少人在你生命中来了还，但是只有我爱你，实际是一种坚定的表白，当年也会相信说爱一个人就会一直都要在一起，现在回看《一生有你》应该叫做一生曾有你的意思，或者有过你。那这种情感其实永远留在心里，它也是一种一生有你。现在再看那个时候，很多东西就会释然。当年的那些介意的情感，现在想起来就都美好，就当年那些很痛苦的事情，现在想起来都美好。就我刚刚接受采访说了一句，青春如果没有遗憾，反而挺遗憾。正是因为有这种遗憾的东西，我们才觉得我们的青春是有故事的，才有那么多的作品出现。
汪海林:我马上就领会到你这个里边发生了一个价值转换，就是原来是一生有你，是一个最高的价值，现在最高的价值转换成一生有过你。就是一个很美好的事情了，这个事说明一个是成熟，再一个就是对情感问题，不像原来那样极端，或者说是极致，现在更宽容，更有距离感。
卢庚戌:其实拍这个电影是我对自己青春的一个和解，一个总结，弥补一下自己当初的一个遗憾。我觉得这个片子没有那么深刻的内涵。我也不说我这个片子要拍出多深刻的人生的主题，我以后会去想，去做这样的电影。但是《一生有你》只是我单纯地了一部简单的电影，对自己的青春做一个了断，做一个和解，这是我拍这个电影最本质的初衷。
汪海林:就是说作为电影也好，歌曲也好，《一生有你》，一生有过你，它都是一种乐观的，一种正向的表达，如果悲观的就是一生没你，是吧？
卢庚戌:有过就很美好，如果没有你的话，生命该多么乏味。那我也不会成为一个歌手。正是因为有了这个你，所以我的生命才会有那么美丽的色彩。其实我最开始做这个电影的时候，就是源于很多朋友特别喜欢《一生有你》这首歌。
汪海林:所以你还是一个在我认知范围内，一个艺术家的定位，你总是有话要说，要跟人倾诉，要跟人交流，这个特别难得。也特别希望这部影片，能够找到它的知音，就是跟这首歌一样，电影需要它的知音。祝贺，预祝电影大卖，成功。
卢庚戌:好，我就需要不赔钱就行。
汪海林:好，谢谢。
◐
【脱口秀】
【毒叔对谈】
我不担心观众对比七个导演丨汪海林对话《我和我的祖国》总制片人黄建新
◐
《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。